A l'issue de cette formation, vous serez capable de :

• Paramétrer votre caméra selon les types de production et d'images à réaliser
• Optimiser les formats de prise de vue et les modes de tournage
• Expliquer la répercution qualitative et les enjeux pour la post-production des choix de science colorimétrique.

Jour 1

Rappel du fonctionnement de l'oeil humain

• Dualité de la couleur : électromagnétisme et flux photonique
• La rétine, les cellules opto-sensibles (cônes et bâtonnets) et le couple oeil-cerveau
• Contraste et dynamique de l'oeil
• Sensibilité spectrale
• Théorie du processus de vision par opposition
• Seuil de perception des différences de luminosité (JND)

Origines du signal vidéo analogique

• CIE 1931
• Modèles colorimétriques RGB, XYZ et xyY
• Définition des espaces colorimétriques et comparaison des gamuts
• Entrelacement, signal progressif et PsF
• Rec.709, Rec.2020, sRGB, DCI-P3, ACES AP0 et AP1
• Les courbes OETF et EOTF (Opto-Electronic et Electro-Optical Transfer Function)
• Impact du JND (selon la dynamique cible) sur la conception du signal vidéo numérique
• Signal full, légal, vidéo ou data

Vidéo numérique

• Numérisation du signal : quantification échantillonnage
• Evolution de la résolution de la SD avec PAR non carrés via la HD à l'UHD 4K/8K et les formats cinéma
• Formats (ratio) d'image : 16/9 - 4/3 formats cinémas, cinémascope
• Evolution de la cadence d'images : HFR et hautes vitesses pour ralentis
• Compression : DCT, GOP et ondelettes
• Schéma de sous-échantillonnage chromatique (4 :2 :2, 4 :4 :4)
• Les codecs de production, de diffusion et de tournage

Courbes OETF, log et gamma

• Le gamma vient du tube, pourquoi il reste utile
• Multiples corrections de gamma : raisons technologiques
• Gamma informatique, broadcast et cinéma
• Maîtrise du mode de tournage Log

Application à l'exploitation des caméras

• Optimiser la plage de dynamique et bien exposer en Log
• Utiliser le zebra et les bonnes valeurs d'exposition (gris neutre, peau, hautes-lumières)
• Exposer avec la fonctionnalité "False color"
• Utilisation de chartes au tournage
• HDR et réflexions sur le flou de mouvement
• Le HDR au tournage

Exemples de travaux pratiques (à titre indicatif)

• Paramétrer une ou plusieurs caméras (selon la disponibilité) et enregistrer des plans selon différentes caractéristiques

Jour 2

Technologies de caméras

• Etude des capteurs : CCD, CMOS
• Shutter : global ou rolling shutter
• Evolution de la dynamique des capteurs
• Les matrices de Bayer et la "débayerisation"
• Sensibilité et réglages ISO et EI (Exposure Index)
• Utilisation de LUT, CDL ou de look de prévisualisation
• Les logiciels de développement ou de gestion colorimétrique des fabricants (Red CineX ou Arri Color Tool)
• Signal 16 bits linéaires, 12 bits Log ou Gamma
• Le Dual ISO et les amplifications analogiques multiples après les capteurs

Format RAW : Le graal au tournage ?

• Possibilités du RAW
• Une sorte de développement numérique
• Le RAW est-il log ?
• Les métadonnées
• Différences entre les formats RAW

Après le tournage, quelle suite en post-production ?

• Avantages et inconvénients des choix de formats et des modes de tournage
• Utilisation de LUT
• La science colorimétrique "color managed" et l'ACES (Academy Color Encoding System)
• Post-production en HDR et/ou Wide Gamut : quel impact au tournage

Exemples de travaux pratiques (à titre indicatif)

• Captation de plans en RAW
• Manipulation et visionnage dirigé des images dans un outil de post-production et d'étalonnage